Краткий цветовой словарик: Дополнительные цвета — два световых спектра, которые, объединившись — если это лучи — дают белый цвет, или — если это смесь красок — нейтрально серый.  Если долго смотреть на фиолетовый квадрат на белой бумаге, вокруг него возникнет желтый ореол. Или, если  после долгого взгляда на красный фонарь закрыть глаза, то на сетчатке отобразится остаточное световое пятно зеленого цвета. Фиолетовый и желтый, зеленый и красный — дополнительные цвета. Глаз при долгом взгляде на определенный цвет как бы устает и перестает воспринимать его, замещая на противоположный.  Это подметил еще Гете, который писал, что "когда глаз созерцает цвет, он сразу приходит в активное состояние и по своей природе неизбежно и бессознательно тотчас же создает другой цвет, который в соединении с данным цветом заключает в себе весь цветовой круг. Каждый отдельный цвет, благодаря специфике восприятия заставляет глаз стремиться к всеобщности. И затем, для того, чтобы добиться этого, глаз, в целях самоудовлетворения, ищет рядом с каждым цветом какое-либо бесцветно-пустое пространство, на которое он мог бы продуцировать недостающий цвет. В этом проявляется основное правило цветовой гармонии".  Основные цвета — красный, желтый, синий. Из них можно образовать все остальные цвета.  Составные цвета 1-й степени — смеси двух основных цветов (красный + желтый = оранжевый; синий + красный = фиолетовый; желтый + синий = зеленый).  Составные цвета 2-й степени — получаются от смешивания цветов 1-й степени (например: фиолетовый + зеленый = серо-синий; зеленый + оранжевый = цвет охры).  Хроматические цвета — цвета спектра.  Ахроматические цвета — белый, черный, оттенки серого.  Цветовой круг — беспрерывная цветовая гамма, расположенная по окружности. Круг строится по вершинам равностороннего треугольника (каждая вершина — один из основных цветов).

Биология цвета

 Цвет не свойство предмета, а лишь определенное ощущение света живым существом, впрочем, непосредственно связанное с конкретной длиной световой волны. Человеческий глаз может воспринимать свет только в пределах длины волны от 400 до 700 нм.²
 Цветовое зрение характерно для многих живых существ — некоторых головоногих моллюсков, ракообразных, насекомых, рыб, амфибий, рептилий и птиц. "Цветоощущающих" млекопитающих, на удивление, сравнительно мало.³
 Различение цвета происходит при помощи специальных фоторецепторов в сетчатке глаза. У человека такими фоторецепторами являются колбочки. Их три типа, каждый из которых воспринимает один из основных цветов (красный, желтый, синий). Поэтому зрение у человека трихроматическое.⁴
 Другие живые существа воспринимают цвета мира совершенно иначе. Кошки различают всего 6 цветов, лошади и пчелы — 4 цвета. Стоит сказать, что цвета, которые видят пчелы — не те, что видит человек. Первый цвет у них "дальтонически" совмещает красный и зеленый,⁵ второй — сине-зеленый, третий — сине-фиолетовый, а четвертый —ультрафиолетовый, совершенно недоступный людям.⁶

Психология цвета

 Ученые до сих пор спорят о механизме влияния цвета на психологию человека. Многие считают, что цвет может воздействовать на организм непосредственно через физиологию (Л. Орбели, С. Кравнова полагают доказанным воздействие цвета на вегетативную нервную систему).
 Уже Гете считал красно-желтую гамму "возбуждающей, оживляющей", а сине-фиолетовую — "вызывающей печально-беспокойное настроение". Зеленому цвету было отведено промежуточное, как бы уравновешивающее, положение. В 1911 г. Ф. Стефанеску-Гоанг решил проследить, какие физиологические изменения происходят в организме человека при разном цветовом освещении. Выяснилось, что пурпурный, красный, оранжевый и желтый цвета возбуждают нервную систему, вызывают учащение и усиление пульса и дыхания, активизацию мускульной системы (особенно красный). Зеленый, голубой, синий и фиолетовый действуют в противоположном "тормозящем" направлении — дыхание замедлялось, частота пульса становилась реже.
 Известны также опыты невропатолога Ш. Фере, который изучал влияние цветового освещения на работоспособность (измерялись показания ручного динамометра). Ученый выяснил, что при кратковременной работе наиболее эффективно красное освещение, а при синем — производительность труда снижалась. При длительной же работе более благоприятным оказывалось "стабилизирующее" зеленое освещение.

 Опыты Фере тотчас подверглись критике. Многие ученые указывали, что на работоспособность влияет не столько спектр, сколько насыщенность света. Поэтому любое слишком насыщенное цветовое освещение утомляет.
 И вообще, воздействие цвета на человека определяется в первую очередь людскими ассоциациями на основе личного опыта, культуры и природной среды. Г. Фрилинг и К. Ауэр (авторы книги "Человек-цвет-пространство") недаром писали, что "все цветовые представления человека — отражение природных соотношений". Достаточно назвать первые ассоциации, вызываемые красным цветом, — огонь, кровь, губы, — чтобы понять, почему он стал символом опасности, агрессивности и сексуальности.
 Если человек большую часть времени проводит в окружении заводских стен, то у него поневоле появится тяга к зеленому цвету как символу природы и отдыха. Деревенский же житель, для которого зеленый цвет — привычный фон, вряд ли будет концентрировать на нем особое внимание.

 То же касается и деления цветов на "теплые" и "холодные". Безусловно, в красно-оранжевой комнате человеку будет казаться гораздо жарче, чем в сине-зеленой. Эксперименты показали, что, несмотря на объективно одинаковую температуру в таких комнатах, субъективно ощущается разница в 3-40. Красно-оранжевая гамма психологически влияет на организм, стимулируя кровообращение, а сине-зеленая — его "замедляет". По той же причине красный стул будет казаться человеку "теплее" синего.
 Немаловажно также деление цветов на светлые и темные. Самый сильный контраст в данном случае — контраст между черным и белым, а у хроматических цветов - между фиолетовым и желтым. Конечно, характер цветов сильно зависит от их сочетания. Желтый квадрат на белом фоне будет выглядеть "теплее" и темнее, чем на черном.
 Оптические иллюзии вообще играют определяющую роль в цветовом восприятии. Так, светлые теплые цвета (плюс белый) по характеру экстравертны, их импульс обращен наружу, они имеют тенденцию к "расширению". Темные холодные цвета (плюс черный) наоборот интровертны, направлены "вглубь". Поэтому черный квадрат на белом фоне всегда кажется меньшим, чем белый квадрат на черном фоне. Так же и луч, проникающий сквозь щель, делает ее зрительно шире. К этому можно добавить, что красный цвет имеет свойство приближаться к зрителю, а синий — удаляться.

 Кроме иллюзорного и ассоциативного есть и вполне объективное влияние цвета на сетчатку глаза и зрительный анализатор. Исследователи заметили, что адаптация глаза к желтому, зеленому и белому повышает работоспособность зрительного анализатора, а красный и синий ухудшают его. Для остроты зрения и скорости различения деталей наиболее благоприятен желтый фон, а наименее — красный.⁷

 Представив себе общую картину цветового взаимодействия и влияния, перейдем теперь к конкретным цветам.

Путешествие по цветовому кругу

КРАСНЫЙ
 Красный цвет ассоциируется с огнем, солнцем, человеческой кровью. Не удивительно, что это очень активный, возбуждающий, энергичный цвет. Вот почему он всегда вызывает у человека самые сильные страсти.
 Эти страсти могут быть разными. Цвет приливающей к лицу крови свидетельствует о волнении, поэтому он часто символизирует гнев и агрессию, и выводит из себя неуравновешенных личностей. Исходя из этих представлений, быка на корриде "нервируют" именно красной тряпкой, хотя, по данным науки, копытные вообще не различают цветов, и животное раздражает не цвет тряпки, а ее настойчивое мельтешение перед носом.

В. Кандинский8 о цвете:  "Светлый теплый красный цвет… вызывает ощущение силы, энергии, устремленности, решительности, радости, триумфа (шумного) и т.д. Музыкально он напоминает звучание фанфар с призвуком трубы — это упорный, навязчивый, сильный тон.  Красный цвет в среднем состоянии, как киноварь, приобретает постоянство острого чувства, он подобен равномерно пылающей страсти; это уверенная в себе сила, которую нелегко заглушить, но которую можно погасить синим, как раскаленное железо — остудить водою. Этот красный цвет вообще не переносит ничего холодного и теряет при охлаждении в звучании и содержании".

 Кровопролитные сражения сделали красный цвет и символом войны (вспомним рыжего всадника "Апокалипсиса" и римского бога Марса), а также — протеста и революционной борьбы,⁹ после чего он надолго стал цветом коммунизма. Забавно, что для Китая "коммунистический" красный был вполне органичен, так как этот цвет здесь издавна почитался (он был атрибутом бога счастья). В жарком Древнем Египте этот цвет, наоборот, не любили и связывали с ним Сета — злого бога пустыни.

"Они вонзили свое шило в самое горло...Я не знал, что есть на свете такая боль, и скорчился от  мук,  густая красная буква "Ю"  распласталась у меня в глазах и задрожала". (В. Ерофеев "Москва-Петушки")

 Заметность и "огненность" красного объясняет, почему ему суждено было стать цветом предупреждения, запрета, опасности (дорожные знаки, габаритные огни, светофор, "Красная книга", окраска ядовитых насекомых и т. д.).
 В христианстве красный (впрочем, как и остальные цвета) имел самое разнообразные, часто противоположные значения. Это и цвет вавилонской блудницы, "облеченной в порфиру и багряницу" и восседающей на "звере багряном", и цвет ада (связь с огнем), и Христовых страстей, и святых мучеников, дни памяти которых отмечались красными чернилами (отсюда и пошел "красный день календаря").
 Однако красный вызывал не только трагические эмоции. На Руси он ценился настолько, что стал синонимом слова "красивый" ("красна девица", "красна изба пирогами", "Владимир Красно Солнышко" и т.д.). Недаром платье древнерусской невесты обязательно было красным. Возможно, именно холодный климат культивировал в русичах тягу к "согревающему" яркому цвету. В Европе красный цвет издавна считался королевским (его носили также и кардиналы).

 Красота, броскость и возбуждающая сила сделали красный цветом сексуальности и страстной любви. В африканских любовных посланиях из бус именно красные бусинки означают сильное влечение. Символом любви всегда была алая роза, ну а знаменитая рифма "кровь-любовь" окрасила русскую поэзию в надрывные жертвенные тона. Впрочем, страсть, смерть и красный цвет всегда шли рука об руку в человеческой культуре.

"Когда на небе засияла луна, Соловей прилетел к Розовому Кусту, сел к нему на ветку и прижался к его шипу. Всю ночь он пел, прижавшись грудью к шипу, и холодная хрустальная луна слушала, склонив свой лик. Всю ночь он пел, а шип вонзался в его грудь все глубже и глубже, и из нее по каплям сочилась теплая кровь. Сперва он пел о том, как прокрадывается любовь в сердце мальчика и девочки. И на Розовом Кусте, на самом верхнем побеге, начала распускаться  великолепная роза. Песня за песней — лепесток за лепестком. Сперва роза была бледная, как легкий туман над рекою, бледная, как стопы зари, и серебристая, как крылья рассвета.  …Все крепче и крепче прижимался Соловей к шипу, и песня его звучала все громче и громче, ибо он пел о зарождении страсти в душе мужчины и девушки. И лепестки розы окрасились нежным румянцем, как лицо жениха, когда он целует в губы свою невесту. …Соловей еще сильнее прижался к шипу, и острие коснулось наконец его сердца, и все тело его вдруг пронзила жестокая боль. Все мучительнее и мучительнее становилась боль, все громче и громче раздавалось пенье Соловья, ибо он пел о Любви, которая обретает совершенство в Смерти, о той Любви, которая не умирает в могиле. И стала алой великолепная роза, подобно утренней заре на востоке". (О. Уайльд "Соловей и роза")

 Страстное танго танцевали при красном освещении, а "красные фонари" становятся опознавательным знаком районов, где работали "жрицы любви", сочетая в себе такую гамму символов, как интимность, сексуальность и запретность. Красное платье Лэн вдохновляет джазмена Джонни из повести Х. Кортасара "Преследователь" на гениальные произведения, чего никак не может понять пишущий его биографию критик (" — Например, красное платье Лэн, — говорит Джонни. — Вот такие детали не мешает брать на заметку, чтобы включить в последующие издания".). Вообще, красный цвет в женской одежде всегда сигнализирует о том, что вы хотите привлечь к себе мужское внимание. К тому же он замечательно подчеркивает естественный цвет лица.
 Однако в больших количествах красный цвет утомителен и может сильно раздражать. Ярко-красное платье женщины, неотразимое на празднике, в ресторане или во время "амурных" похождений, совсем неуместно в офисе, и даже способно отпугнуть на свидании робкого любовника. Вспомним также и байку про студента, «утомившегося» постоянно занятым в общежитии туалетом и выкрасившим его в красный цвет. В результате — время пребывания в столь "кричащей обстановке" значительно сократилось.   При этом, не стоит забывать и о субъективном отношении человека к цвету, связанным порой с совершенно непредвиденными ассоциациями. Так, Наполеон Бонапарт, несмотря на свою воинственность, говорил: "Красный — это цвет Англии. Я не могу выносить его вида".


РОЗОВЫЙ

"Чу! Смотри — Есенин гулкой ранью
Проскакал на розовом слоне!".
(Б. Гребенщиков)

 Добавив в красный цвет белый, мы получаем розовый. Агрессивность красного исчезает, не теряя своей привлекательности. Розовый — это цвет чувственности, нежности и хрупкости. Он соответствует оттенку человеческой кожи, особенно в младенческом возрасте.
 "Розовые очки", "видеть мир в розовом цвете", "розовый слон" - все это выражает мягкость, романтичность, доброту и комфортность розовой гаммы. Этот цвет издавна признан символом женственности.
 Несмотря на все достоинства, избыток розового цвета может символизировать также инфантильность, поверхностность и легкомысленность. Понятно, что розовая одежда не годится, например,  для деловой встречи.


ОРАНЖЕВЫЙ

Оранжевое небо, оранжевое море,
Оранжевая зелень, оранжевый верблюд,
Оранжевые мамы оранжевым ребятам
Оранжевые песни оранжево поют".
(А. Арканов "Оранжевая песня")